乾陵景区
神道两边的石刻
翼马
无字碑
鸵鸟
仗马及牵马人
六十一蕃臣像
懿德太子墓出土《阙楼仪仗图》（局部）
章怀太子墓出土《狩猎出行图》（局部）
永泰公主墓出土《宫女图》（局部）
□文/图 清 宇
近日，文化和旅游部发布公告，陕西省咸阳市乾陵景区在内的19家旅游景区被确定为国家5A级旅游景区。乾陵是世界上唯一的一座两朝帝王、夫妻皇帝合葬陵，也是陕西境内唐十八陵中唯一没有被盗、保存最完整、艺术价值最高的帝陵，这些在中国古代帝陵史上绝无仅有，在世界陵墓史上罕见。乾陵大遗址，承载着丰富的历史文化内涵，是人类珍贵的文化遗产，不仅记录了“人类文明的刻度”，更以自身的神秘震撼、不可再生、不可复制而成为得天独厚的旅游资源，形成了自身独具魅力的看点。近日，陕西乾陵新跻身国家5A级旅游景区之列，在这里能看到什么？近年来这里有何新发现，又有哪些未解之谜？本期，就让我们一起走近它——
两帝一陵：举世无双的合葬陵
唐陵之冠：规模宏大 建筑富丽雄伟
乾陵距西安约76公里，是关中唐十八陵之一，这是唐高宗李治和中国历史上唯一的女皇武则天的合葬墓。乾陵始建于公元684年，历经武则天、唐中宗李显、唐睿宗李旦、唐玄宗李隆基四位皇帝，有17座陪葬墓，从动工到结束，整整动用了20余万人，历时长达57年。乾陵是中国和世界上唯一的一座两朝帝王、夫妻皇帝合葬陵，也是陕西境内唐十八陵中唯一没有被盗、保存最完整、艺术价值最高的帝陵，这在中国古代帝陵史上绝无仅有，在世界陵墓史上罕见。
目前，乾陵景区总面积达4.5平方公里，包括主陵乾陵、陪葬墓区、仿唐乾陵地宫等景点以及博物馆、文创馆、数字乾陵沉浸式体验馆、乾陵VR探秘等功能区。乾陵因气势宏伟、保存完整，1961年被国务院公布为“第一批全国重点文物保护单位”。2019年，乾陵作为“汉唐帝陵”之一被列入《世界文化遗产预备名单》；2021年，乾陵作为“唐代帝陵”之一被列入《大遗址保护利用“十四五”专项规划》；2022年12月，被国家文物局公布为第四批国家考古遗址公园。
乾陵规模宏大，建筑富丽雄伟，被誉为“唐陵之冠”，成为后世众多帝陵的参照标准。其主体建筑和大部分石刻至今仍保存完好，是研究唐代建筑艺术和雕刻技艺、历史文化的重要实物资料。
乾陵整个建筑布局，充分展现了“因山为陵”的模式。乾陵地理位置优越，风景秀丽，当人们站在乾陵东侧远眺，会惊奇地发现乾陵恰似一个天人合一的“睡美人”，悠闲而肃穆地躺卧于天地之间。陵园立渭河之北，居梁山之巅，既禀黄土高原的敦厚磅礴之气，又揽八百里秦川之宽广辽阔，是一块天赐的风水宝地。乾陵仰卧于天地之间，高耸的北峰是她微微抬起的头，笔直的神道是她的玉颈，南二峰为其胸部，起伏的峰峦是她舒展的双腿，于朦胧缥缈中伸向一望无际的远方，因此被誉为“大地上的睡美人”。乾陵将天然地形与人工建筑和谐地融合于一体，体现了中国古代哲学思想中天人合一精神的最高境界。乾陵营建时正值盛唐，国力充盈，陵园规模宏大，建筑雄伟富丽，营建工程经历了武则天、中宗至睿宗初期，才始告全部竣工，修建时间长达57年。
据史料记载，陵区仿京师长安城建制，分为皇城、宫城和外郭城，其南北主轴线长达4.9公里。原有城垣两重，内城总面积230万平方米，四面各开一门，东青龙、西白虎、南朱雀、北玄武。时造屋378间，从南至北建有鹊台、乳阙和门阙三道宏伟阙楼建筑以及下宫等建筑群。阙为唐代皇家最高级别的三出阙，是皇家独有的权力标志，而乾陵的整个平面布局皆为仿唐长安城格局营建。陵园雕梁画栋，富丽堂皇，还有曲径游廊、苍松翠柏，规模之宏大，环境之肃穆幽雅，世不多见。它还曾有“柏城”的美誉，在《资治通鉴》卷229中记载，乾陵“山陵树柏成行，以遮迾陵寝，故谓之柏城。”当年陵园完工后，为遮掩施工痕迹和隧道口广植柏树，使陵园郁郁葱葱，蔚为壮观。岁月更迭，昔日柏树早已不见踪迹，但近年来乾陵广植松柏，已再度恢复蓊郁。
唐长安城规模宏大、布局整齐、各门施观(即城门上有城门楼)，有帝王所在的宫城以及百官衙署所在的皇城，普通百姓则居于皇城之外，且各区域间界限明显。而乾陵陵园的设计，不仅有规模宏大、布局整齐、各门施观等特点，且有内城和外城之分。两位皇帝葬在内城中心，内城排列整齐的百余件石雕象征百官衙署，外城星罗棋布的陪葬墓则象征居民区，整个布局完全与长安城的建筑格局相吻合。
庄严肃穆的司马道
精品石雕：罕见的“露天石刻博物馆”
在乾陵神道上两旁的百余件石雕，像一座露天石雕展览馆一样令人目不暇接。唐代帝王陵之石雕，自乾陵之后，始有一定规制。这些体积硕大、雕刻精致的唐代石像群，在唐高祖献陵陵园和唐太宗昭陵陵园从未出现过，在中国古代封建帝王陵园史上也是首次。
乾陵历时1300余年，司马道气势宏伟，依然保留着原有的气势。司马道，是通向祭奠的导引大道，又称御道、神道。当人们踏入此道，庄重森严、神秘肃穆感油然而生。司马道南起华表，北到朱雀门外石狮脚下，全长700米，宽30多米，成为乾陵一处独特的景观。正如著名作家陈忠实所说：“只有当您站在汉武帝刘彻陵前时，才能感受到一代帝王的沉雄大气；只有当您站在乾陵司马神道时，才能体会到女人的伟大。”
乾陵石刻是盛唐石刻艺术的精品，被誉为唐代的“露天石刻博物馆”。神道两边陈设百余件大型石刻组合，如石柱、翼马、鸵鸟、仗马及控马人、翁仲、石碑、六十一蕃臣石像等。乾陵石刻造型精美、形象生动、高大雄浑、刀法细腻、手法多样，传统技术和外来文化相结合，精美绝伦，雕刻技艺高超，代表了唐朝时期国家最高实力和雕刻技艺，是中国现存古代大型石雕艺术的杰作。艺术精湛的乾陵陵园石雕群，充分显示出乾陵庄严、神秘而宏伟、壮阔的气魄。从陵园南峰土阙起，由南向北依次对称排列，分别置有华表1对、翼马2匹、鸵鸟1对、仗马及牵马人5对，直阁将军（翁仲）10对，无字碑和述圣纪碑各一通，六十一尊蕃臣石像和石狮1对。翼马又称天马或龙马，是古代传说中一种能飞善跑的瑞兽，这一对翼马雄浑大气，相对而立，皆为圆雕，额部有一犄角，鬃毛成绺披于颈右侧。双翼被雕刻成优美的卷云纹浮雕图案，紧贴于马肩两侧并向后上部飘逸。整体体态结构清晰，姿态雄伟俊逸，表情生动刚烈。有学者认为，乾陵翼马是“中国古代最有力量感”的马雕作品。
此外，乾陵陵园内城朱雀门外还列置有大量蕃臣石像，据统计，共61尊，其中东群29尊，西群32尊，分东西四列、南北八排站立，被称作六十一蕃臣石像。蕃臣像皆为圆雕，与真人大小一般，现存者残高约在150厘米—177厘米之间，初立时，每个人的背部都刻有其国名、族别、官职、衔爵和姓名等文字信息，历经千百年来的风雨侵蚀及破坏，背部文字依稀可辨者仅余七尊。至20世纪初，所有石像的头部已经全部缺失。其中原因至今仍未解开。同时，乾陵还保存了大量的唐代石刻线画。作为一种最具原创力的白描艺术，唐代石刻线画充分展示了唐人别具一格的审美思维和造型技法，既呈现出极高的视觉效果和艺术价值，也真实地再现了历史记忆。乾陵已发掘的永泰公主墓、章怀太子墓、懿德太子墓，其高大的石椁内外柱及内外壁均有精美的线刻画，数量达百余幅之多，成为珍贵的唐代石刻画遗存。
诸多“国宝级文物”熠熠生辉
17座大型陪葬墓：皆为唐代皇室贵族
乾陵另有大型陪葬墓17座，包括太子墓2座、王墓3座、公主墓4座、大臣墓8座，皆为唐代皇室贵族墓葬。其中永泰公主墓和懿德太子墓皆使用“号墓为陵”的最高等级，此外原以雍王身份陪葬乾陵的李贤，后被追封为章怀太子。特别是已发掘的永泰、章怀、懿德三墓，文物十分丰富，是乾陵文化的重要组成部分。
壁画是乾陵陪葬墓的主要出土文物之一，面积大、品位高、题材广、内容新。永泰公主、章怀太子、懿德太子等陪葬墓出土了约1200平方米绚丽多彩的墓室壁画，堪称我国唐代瑰丽的地下艺术画廊。它们对研究唐代建筑、服饰、风俗、体育活动、宫廷生活等都有珍贵的史料价值，其中《宫女图》《打马球图》《狩猎出行图》《阙楼仪仗图》等壁画被定为国宝级文物。
出于以极为奢华的陪葬制度彰显李唐复辟的目的，永泰公主墓、懿德太子墓、章怀太子墓等三座陪葬墓的规格要远高于其它帝陵陪葬墓，特别是墓中壁画，内容丰富、涉及广泛，艺术造诣很高。从这些唐代壁画的精美描绘中，可以看到星象、宇宙、四神、瑞兽、阙楼、仪仗队、仕女等，每一幅画面都洋溢着浓郁的生活气息，尽情地展示着生命的美丽与尊严。尤其是一个个壁画人物，他们似乎穿越而来，生动的表情流露出唐人的自信，好似述说着大唐的盛世辉煌。这些壁画，堪称初唐至盛唐时期具有代表性的绘画流派杰作，在唐代绘画珍品中也极为罕见。其中《阙楼仪仗图》《宫女图》《狩猎出行图》《打马球图》均在2013年被国家文物局列为第三批禁止出境展览文物。《阙楼仪仗图》体现了盛唐时期绘画技巧的高超水平：阙楼是宫门前的标志性建筑，由高到低共分三层，表明此阙楼为三出阙，这超出了太子本应使用二重阙的标准，显然是由于“号墓为陵”而使用了皇帝的阙楼规格。画中人物众多，画风细密，手法多样，保存完整，大气磅礴，乃鸿篇巨制，是表现唐代典章制度的写实作品，是我国唐代阙楼建筑最为珍贵的图像资料。1960年出土的《宫女图》是永泰公主墓里保存下来的一件国宝，高177厘米、宽198厘米，保存最完整，也最为动人，是唐墓壁画中反映女性形象最完美的一幅。画面人物大小几乎与真人一般，画工将众多人物进行精心组合分布，疏密得当，错落有致，图中描绘了九位风姿绰约的宫女，头梳高髻，肩披纱巾，长裙曳地，个个体态丰盈，婀娜多姿。她们手捧方盒、酒杯、拂尘、如意、团扇、蜡烛等，在为首女官的引领下款款而行，或低语、或回顾、或凝神。这些美女如云的画面，是唐代宫廷典型的妇女形象，也是最为写实的经典之作。章怀太子墓出土的《狩猎出行图》长约8.9米，极为壮观，画面由46个鞍马人物、两匹骆驼、5棵树及青山组成，描绘的是皇家贵族狩猎出行时大队人马行进在山间野外的壮阔场景。《打马球图》是我国最早关于马球运动的实物资料。过去只有文字记载，只能靠想象去了解这项运动。而这幅《打马球图》整幅画面描绘了20多匹“细尾扎结”的各色骏马，马的身后皆以青山和绿树为背景，突出5个持偃月球杖的球员驱马抢球。整个画面静中有动，动中有静，充分显示出唐朝画工高超的绘画技巧和独具匠心的艺术构思。图中无论是人、马的细部描绘，还是山石古树的粗犷勾勒，都能给人一种古朴、典雅的美感，是国内罕见的描绘唐代马球比赛实况的珍品。
1971年乾陵陪葬墓懿德太子墓还出土了大量的唐三彩骑马俑和彩绘骑马俑，其中最珍贵的是一组独步天下的——彩绘贴金铠甲骑马武士俑，造型精美做工精良、彩绘精微，这是我国古代穿戴防护装具重装骑兵的完美形象。马是古代主要的代步工具，同时也是战争中重要的组成部分。古人云：“马者，甲兵之本，国之大用”。唐代是我国封建社会的鼎盛时期，军事、生产、交通都需要大量的马，因此马在当时的艺术作品中有更多的反映。此组文物高33厘米-35厘米，长29.5厘米-32厘米，马立于长方形座上，马面贴金，额顶处有一缨饰，马颈部、胸部与腹部披甲连缀，武士足踏高筒靴，左手牵缰，右手握拳前曲，生动传神，形神兼备，似乎随时一个命令就能策马飞驰。懿德太子墓这组彩绘贴金铠甲骑马武士俑是陕西省唐墓中罕见的珍品。彩绘贴金铠甲骑马武士俑不仅独步天下，威力无比，同时也显示了唐王朝赫赫国威和鲸吞宇内的雄风。
唐三彩是我国彩陶艺术史上的奇迹，釉面呈现红、绿、白或红、绿、赭等三种颜色，故名“唐三彩”。永泰公主墓出土的三彩剪鬃马，章怀太子墓出土的大型三彩马、镇墓兽、武士俑、文臣俑等，懿德太子墓出土的彩绘骑马俑群等，器物丰富，色彩绚丽，烧造于唐三彩发展的鼎盛时期，是唐三彩中的佳品。
千秋万古“无字碑”
双碑耸立：开创帝王陵墓前竖碑的先例
矗立在乾陵朱雀门外那高大雄浑的双碑赫然屹立，东边为无字碑，西边是述圣纪碑，两碑遥相呼应，开创了帝王陵墓前竖碑的先例。
述圣纪碑碑高7.53米，每边宽1.86米，重达约90吨，原文46行，行约120字，共约5600字，皆楷书，且每个字笔画间都“填以金屑”，彰显了文字的精美、金石的浓郁。该碑碑体由五块完整的青石榫卯相接而成，顶部为唐代典型的庑殿式建筑造型，屋檐四角下各雕刻一位护法力士石像，形象微妙，动态十足，檐雕斗拱，中间碑身为五节，下为碑座，由四块方石拼接而成，各部分之间采用榫卯结构连接，碑座上刻有石榴纹饰和瑞兽獬豸线刻画。这通碑与其他历代碑不同，之所以被称为碑中瑰宝，是因为这通碑一代女皇武则天亲自撰文，中宗李显书丹，记载了大唐王朝自创建以来的辉煌历史，及唐高宗的文治武功。碑为方形，共七节，又称“七节碑”，有人说这七节是代表日、月、金、木、水、火、土这七曜；也有人说这是佛塔的象征，寓意七级浮屠，具有强烈的佛教色彩。关于这些，还有待进一步考证。
乾陵前的无字碑，可谓是乾陵最具代表性的文物之一。在整个乾陵陵园的石雕中，无字碑不仅因处于显著位置而引人注目，而且以其精湛的雕刻艺术，独特的风姿韵味，以及种种富有传奇色彩的传说故事而备受青睐。这块巨大的石碑通高7.9米，宽2.1米，重达87.5吨。关于无字碑的解释众说纷纭，至今仍是未解之谜。
无字碑，亦称“九龙碑”，奇崛瑰丽，巍峨壮观，浑然一体，雕刻精美，被誉为“历代陵碑之冠”。它用一块完整的巨石雕凿而成，给人以凝重厚实，浑然一体的美感。碑额阳面正中雕刻一条螭龙，碑首雕刻8条螭龙巧妙地缠绕在一起，鳞甲分明，筋骨裸露，静中寓动，生气勃勃。碑的两侧有升龙图，龙腾若翔，栩栩如生。碑座阳面有狮马图，其马屈蹄俯首，温顺可爱；雄狮则昂首怒目，十分威严。碑上还有许多花草纹饰，线条精细流畅。武则天是中国历史上唯一的女皇帝，先是辅佐高宗皇帝打理国政，百司奏事委于武后处置；李旦在位时，诸事也皆决于太后。足见她非凡的治国理政才能，且为盛唐作出了杰出贡献，上承“贞观之治”，下启“开元盛世”。其身后却立了“无字碑”，为中国历代帝王所仅有。无字碑在游人心中，不仅是乾陵的象征，更是女皇武则天的象征。无字碑唐时而立，但不铭唐人一字，留下诸多待解之谜。
到了宋金以后，开始有游人题字于碑，使无字碑成为“有字碑”。其阳面正中的“大金皇弟都统经略朗君行记”，是用罕见的88个契丹文字镌刻而成，也是唯一一块具有严格的两种文字对译的传世契丹文字标本碑刻，更是研究契丹文字和中国少数民族历史文化不可多得的珍贵资料。郭沫若在《咏乾陵》中云：“千秋公案翻云雨，百顷陵园变土田。无字碑头镌满字，谁人能识古坤元。”无字碑无字胜有字，千秋功过任后人评说。是因功高德大非文字所能表达，还是千秋功过留由后人评说，无从考证，至今是谜。
编辑：呼乐乐
